芭蕾伶娜系列的第二款〈羅紗輕盈Classic Grace Barbie〉2002年發行，粉紅色精細的雪紡紗舞衣、優雅的伸展姿勢，宛如德加畫種凝神專注的舞者。
羅紗輕盈這款娃娃是參考芝加哥藝術研究中心裡德加所繪的《兩名舞者Two Dancers 》這幅畫，娃娃身上層層疊疊不同粉色調的網眼紗，重疊而成的夢幻效果猶如大師筆下，芭蕾舞者在燈光下熠熠生輝的薄紗，絢麗幻化，形成一個美的世界，凝住瞬間的感動，化剎那為永恆。
這款芭比當初在台灣販售的價格相當親民，大約只有第一款的一半價格，讓我很懷疑是不是標錯價了，不買會後悔。她的粉紅色的網紗舞衣，深深淺淺一層層的宛如玫瑰花一般嬌艷慾滴，比起第一款的飄渺素雅更上相。
芭蕾伶娜系列的第一款〈飄渺輕舞Lighter Than Air Barbie〉 2001年發行，這款娃娃的設計靈感源自德加《Degas Edgar》的名畫《舞台上On the Stage》，將藝術家鬼斧神工的畫作以更立體的方式來呈現，並獲得了2001年DOTY「年度娃娃」大獎。
陶瓷芭比絶美的素體泛著乳色的光澤，圓潤細琢的下巴及性感的鎖骨，彷彿能感覺到她微微的呼吸一般，注視著她輕盈的舞姿，似乎可以感受到德加筆下將芭蕾舞女郎舞裙的輕盈和優美的舞姿，表現得分外飄逸、柔和、且玲瓏剔透，並傳達出芭蕾舞的浪漫與活力。
德加〔Edgar Degas, 1834 ~ 1917〕
1843年，7月19日，德加出生在巴黎一個富裕的銀行家庭，他的祖父是個畫家，因此他從小就生長在一個非常關心藝術的家庭中。他在 Eole des 藝術學院中追隨安格爾習畫，在此德加發展出足以成為個人特色的卓越繪畫技巧。
1865年後，德加受到當時剛萌芽的印象畫派影響，所以放棄學院派的畫法而投入當代的風格。但不像其他的印象派畫家，德加偏好在畫室裡進行創作，反而對其它印象派畫家著迷的自然光影興趣缺缺，德加是印象派中以傳統精確素描與印象派色彩風格絕妙結合的畫家，被稱為《古典的印象主義》。德加自己說他是《運用線條的色彩畫家》。吸引他的是劇場性的主題，他大部分的畫作描繪出賽馬場、戲院、咖啡廳、音樂廳、或是婦人的起居間。德加也對人體有著敏銳的觀察力－特別是對女性，他那些描繪舞者、女帽商人、洗衣女的人物畫都是全神貫注下的結晶。德加早期受古典主義影響，崇拜安格爾，但天才而敏銳的畫家總是緊跟著時代前進，德加一生的作品有深厚的古典主義造型基礎，但更多具有浪漫氣質，而在千姿百態的人物形像中又體現出自然主義傾向。
德加之所以被稱為「芭蕾舞者的畫家」是因為他喜歡描繪芭蕾的景象，特別是練舞的情景，以研究人物動作，同時探索新的視點，藉著舞蹈來做不同構圖、技巧、與畫面大小的實驗，他利用油畫或粉彩將芭蕾舞女郎的輕盈和優美舞姿，表現得分外飄逸玲瓏，以傳達出芭蕾舞的情調和活力。他自己說：「人們稱我為描繪舞女的畫家，他們不知道，舞女之於我，只是描繪美麗的紡織品和表現動作的媒介物罷了。」這是典型的只重現象忽視本質，只重形式而忽視內容的印象派觀念。德加不僅是油畫家，而且擅長色粉筆劃，他嘗試用色粉筆劃出油畫的效果，並充分發揮其輕柔明媚的特色，顯示出與油畫不相上下的藝術魅力。
德加一生勤奮作畫，他在幾乎失明而不能畫畫時，仍摸索著做雕塑，以印象派的方法塑造各種動態的人和馬。德加對藝術的態度嚴肅而忠誠。他高傲，既嚴於律己，也苛刻待人，所以不大合群，只有崇拜他的卡薩特與他交往密切。他終生未婚。他說過他只有一顆心，只能獻給藝術。他自己說過：「當我死後，人們將會發現，我曾何等地勤奮工作過。」
上個月以小布為主，這個月就是芭比之月，認真的介紹我最初的收藏，也是最多的收藏，而且會先介紹我所收藏的陶瓷芭比，陶瓷的臉模相當的細膩精緻，不愧是高檔的娃，服裝的精美也不在話下。
2000年出品的Orange Pekoe Barbie〈橘茶〉，是維多利亞下午茶系列的第二款，極限量4000個，相對第一款Mint Memories Barbie〈薄荷記憶〉的柔美，這款造型以更精緻的刺繡和蕾絲來吸引人。
這系列將娃娃設定在維多利亞時代，所以服裝也特別呈現那時代的特色。維多利亞藝術特色是華麗、精緻、浪漫多以圖騰為主，這時期服飾重點就是合身剪裁，強調小蠻腰曲線，服裝特色不外是千層蛋糕裙、荷葉邊、蓬蓬袖、蝴蝶结、蕾絲、流蘇、刺繡、緞帶、細紗、褶皺、抽摺等元素，以及立領高腰、公主袖、羊腿袖等宮廷款式，從早期穿貼身馬甲(corset)、荷葉襯裙(flounced petticoat)、鐵絲裙撐(crinoline)、裙子後方的撐起物/臀墊(bustle)到後期簡化到只剩馬甲還在。
紅茶杯的杯緣是刷22K金喔
小布之月就用這款九月娃衣指定作業來做完結，選用了咖啡色系直條紋的布料來作這件西裝外套，感覺滿有秋天的色彩。咖啡色、秋香色一般並不討喜，尤其對上東方人的黃皮膚更顯暗淡臘黃，不過跟法國風小布的臉妝及髮色却很相配，長褲則用同色系素色布來搭配，僅在褲管反折處加縫與外套同布塊裝飾，這樣不致太花也有相貫性，穿上短靴法國風小布變得帥氣可愛。
這組照片早在上回三巴來時就拍了，原本是打算去夢湖拍DAL-精靈的，也因天候不佳改往內湖公園，這地方雖稱不上山明水秀，不過公園內的湖泊、步道倒也小巧秀麗，只是拍沒幾張就下起大雨來，只好敗興離開。
既然這個月被我訂為小布之月，當然要趕一下進度多PO幾篇小布，將Nikki的版型放大135%做了這件淺綠白花的洋裝，難得這次除了布料外還算滿忠於原創，穿在紫圍巾小布身上顯得相當優雅，還帶點書卷味。
小烏來空中步道是近年相當熱門的旅遊景點，雖己預定，但因三巴颱風關係氣候不佳，空中步道因雨基於安全問題暫不開放，不過在我們正打算離開時却開啓了，也因雨天遊客不多，少了人擠人的情形，不過當我們這群人離開後又關閉了，該說是相當幸運的一次。微雨讓山上有著濛濛的美，山色有如潑墨畫般，小烏來瀑布、風動石、龍鳳瀑布可說是這裡的指標景點。
這個月真的很認真的在做小布的衣服，想將dolly. Dolly別冊第8集喜歡的衣服都做上一遍，然後再換別本，一本一本的輪流做，不要讓娃書淪為裝飾，目前是這麼想，就怕計劃趕不上變化，也怕我又三心二意舉棋不定的，想太多做太少。
這件娃衣是第8集的版型，只是我又偷懶了，五層的蛋糕裙變成二層，還有一個原因是布料不够，這是鄰居媽媽給的碎布，紫花配上黑底有說不出的艷麗，却又不流於俗氣，黑色蕾絲的裝飾更是加分許多，穿在裁縫師小布的身上很有大小姐的嬌氣；慈湖的秀麗，大溪花海農場的花團景簇，將小布襯托得更加靈秀。
這個港灣是我最熟悉的魚港，跟上一篇的廢船廠分列於和平橋的左右，這次的照片畫面整個藍得相當徹底，天是藍的，海是藍的，岸邊的船身也是藍色的，還有一旁的牆面也塗上藍漆，而八月份的娃衣作業我也挑了水玉，深深淺淺的藍相當和協。
不愛太複雜的裝飾，原作娃衣領口及袖口的抽皺都被我省略了，領口改用蕾絲點綴，裙擺也用同一蕾絲裝飾，看起來相當清爽，而迪斯可小布的濃妝被我淡化了，感覺上較有氣質些。
似乎從有記憶以來，在和平橋頭的這座造船廠就一直在那，那時基隆的漁業正蓬勃，許多家庭的收入都跟漁業息息相關，捕魚、造船、修船、織魚網、洗魚箱、製冰……連魚市場都有掉下來的魚可以撿來賣。隨著漁業的沒落，這些行業也逐漸式微，有的則被取代，如今許多船廠也都歇業荒廢，而這座造船廠獨留空殼，灰色的水泥樑柱寫著這行業的滄桑。
許多年來我都是遠遠的從對岸望過來，這次我興起帶著小布來這裡探險，於是幫廚師熊小布換上剛做好的衣服出門；這件外套我自己很喜歡它，第一次做全裡的外套，以前沒做是因除了能省略就省略外，還有就是我不太會將裡布與表布組合又能很順利的翻面，這次在FB看到娃衣製作分享，便試做了這件外套。
因跟著大家一起做娃衣，於是最近便卯起來做小布的衣服，這個月就當是小布之月，專心玩小布，並以親手所縫製的新衣為主。這款洋裝跟上篇momoko的洋裝算是姐妹裝，一個性感一個可愛，悠閒的漫步在黃昏的松山文化園區也很愜意。Natasha Moore (娜塔莎特務小布)的酒紅的髮色跟這件洋裝的花色很相配，嘴角下的小痣顯得有點淘氣的感覺。
到松山文化創意園區看娃娃展，當然也不忘帶娃娃去拍照了，最近幫momoko做了件小性感的花洋裝，利用布料花色的佈局，上身圖案較稀疏，下擺則依圖樣弧度呈現，穿在白雪身上更是風情萬種。
松山文化創意園區（即原松山菸廠），
建於1937年，為日式建築風格，前身為台灣日治時期「台灣督府專賣局松山菸草工場」，1945年更名為「台灣省專賣局松山菸草工廠」，1947年又更名為「台灣省菸酒公賣局松山菸廠」專製捲菸、菸絲及雪茄等菸草製品，1998年停止生產，目前已指定辦公廳、製菸工場、鍋爐房、一至五號倉庫為古蹟本體，並將蓮花池、運輸軌道及光復後新建倉庫，一併納為古蹟保存範圍。
菸廠建廠時規劃時即引入「工業村」概念，設置員工宿舍、醫護室、育嬰室，重視員工福利。建築風格屬「日本初現代主義」作品，強調水平視線，形式簡潔典雅，面磚、琉璃及銅釘都是特別定製的建材，做工精細，堪稱當時工業廠房之楷模。廠房的建築風格採矩型的配置方式，在空中看是呈現日字型的建築規格。中庭的巴洛克中庭花園，四方都有水池，中間則是一處較大型的噴水池，和四周的屋舍比起來，中庭花園顯得較華麗。
